Ошибки при исполнении батман тандю

Буквальный перевод
названия этих упражнений не вполне ясно
определяет их форму в характерном танце.
Здесь речь идет не только о вытягивании
ноги (tendu),
но и о
выбрасывании и сгибании ее; таким
образом, принцип вытянутых ног, типичный
для классического танца, здесь уже
нарушается.

Связь
приводимых 6-ти вариантов характерного
battement
tendu
с
классикой различна. Если первый вариант
(battement
tendu
№ 1) является
простейшим видом и наиболее схожим с
классическим, то все следующие постепенно
теряют черты сходства. Последний (№ 6)
не имеет уже ничего общего с классическим
видом.

}к 1.—Battement
tendu
№ 1. Одно из
начальных упражнений характерного
танца. 1-й год обучения (Рис.
4).

Музыкальный
размер—2/4.

Исходное положение—III
позиция.

Затакт—вытянутая
правая нога резко выводится в IV
позицию, вперед и упирается в пол
вытя­нутым носком.

На „раз»—правая
нога возвращается в III
позицию и, с легким ударом, становится
на место. Одно­временно левая нога,
чуть согнутая в колене, отделяет пятку
от пола.

На „два»—пятка
левой ноги опускается на пол. Правая
нога выводится на носок, в сторону. Затем
правая нога становится в III
позицию, позади левой и движение
проделывается назад и опять в сторону
(„крестом»).

Принцип классического
battement
tendu
нарушен. В
упражнении участвуют обе ноги, причем
опорная нога не неподвижна, как в
классике, а сгибается в колене и
пристукивает каблуком в пол.

Это упражнение
повторяется не более 16 раз с каждой
ноги.

Jfr2.—Battementtendu№ 2{Рис. 5).

Музыкальный размер—2/4.

Исходное положение—IIIпозиция.

Затакт—правая нога проводится в
сторону, скользя носком по полу, причем
стопа ее постепенно поворачивается на
носке, на полупальцах, носком внутрь,
так что в конце движения носок правой
ноги на­правлен в ту же сторону, что
и носок левой (ноги параллельны). Правая
нога упирается в пол только полу­пальцами,
пятка ее отделена от пола, колено
вытянуто.

На „раз»—правая нога возвращается
в исходное положение.

На „и»—повторяется движение на„затакт».

На „два»—повторяется движение
на„раз», с приседанием (на „и»)
в момент окончания движения.

На „и»—повторяется движение„затакт».

По своей простоте, этот батман должен
быть пройден в 1-м году обучения. Он
делается по 16 раз с каждой ноги.

Ошибки при исполнении следующие:
чрезмерное выворачивание бедра наружу
для усиления эффекта поворота носка
внутрь. Между тем, основная задача
упражнения—добиться правильного
поворота носка, а не бедра. Поэтому
корпус должен быть неподвижен.

Это упражнение развивает вращательные
свойства стопы и следует в уроке за
вариантом № 1.

№ 3.—BattementtenduJVs3 — отдаляется от
классики больше, нежели описанные выше.
Связь его с классикой почти обрывается
и мы сохраняем общий термин лишь для
удобства(Рис. б).

Музыкальный размер—2/4.

Исходное положение—IIIпозиция, колени слегка присогнуты.

Затакт—левая нога сгибается в
колене, отделяя пятку от пола.

На „раз»—левая нога с ударом
опускает каблук на пол. Правая нога
отделяется от пола и поднимается стопой
к щиколотке левой.

На „и»—правая нога резко выносится
вперед и ставится на каблук, носком
вверх.

На „два»—левая нога повторяет
сделанное на„раз* пристукивание,
а правая, отрываясь от пола, сгибается
в колене и подтягивается к щиколотке
левой.

На „и»—правая нога возвращается
в исходное положение с ударом всей
стопой в пол.

Все упражнение надо проводить на слегка
согнутых ногах. Оно делается „крестом»
по 8—16 раз с каждой ноги и применяется
на 1-м году обучения.

Оно чрезвычайно типично для характерного
танца. Здесь мы наблюдаем и тренировку
в движении на слегка согнутых ногах, и
энергичные удары стопой в пол, и работу
стопы в необычном для классического
танца положении.

Работой на согнутой опорной ноге
упражнение имеет целью укрепление
икроножных мышц, мышц аппарата колена
и четырехглавых мышц бедра.

При исполнении его мы сталкиваемся
очень часто с ошибкой, распространенной
во многих танце­вальных движениях,
построенных на присогнутых коленях.
Учащиеся, порой непроизвольно, отставляют
таз и, „проваливая» спину, нарушают
стройность линии корпуса. Необходимо
также следить, чтобы верхняя часть тела,
в особенности плечи, была совершенно
неподвижна и не реагировала на движения
ног. Это достигается тем, что при отделении
от пола пятки опорной (левой) ноги,
необходимо лишь слегка увеличить
сгибание в колене, а не приподниматься
всем корпусом.

| Ш 4—Battement
tendu №4 (Рис.№ 7).

Музыкальный размер—2/4.

Исходное положение—IIIпозиция.

На „раз»—вытянутая правая нога
выводится вперед на носок.

На „и»—стопа правой ноги
переводится с носка на каблук, носок
отделяется от пола и поднимается,
насколько возможно, вверх.

На „два»—стопа правой ноги
переходит с каблука на носок.

На „и»—правая нога возвращается
в исходное положение. Колени в этом
упражнении вытянуты все время.

По своей технической доступности оно
может быть введено в урок на 2-м году
обучения.

Это же упражнение проделывается затем
с полуприседанием при возвращении ног
в исходное поло­жение. Обычн) делается
8 упражнений с каждой ноги без приседания
и 8 с приседанием. Цель его— развитие
подвижности стопы. Все упражнение
проделывается „крестом».

По мере усвоения учащимися battement
tendu № 4, он
усложняется изменением музыкального
размера с 2/4 на 3/4. Тогда переход с носка
на каблук и обратно происходит вдвое
быстрее.

Одна из разновидностей окончания этого
батмана такова: нога не подтягивается
в исходное положение, а приставляется
к опорной с ударом всей стопой в пол.

Нужно добиваться от учащихся четкого
и предельного перехода стопы с каблука
на носок и обратно, а также обращать
внимание, чтобы учащиеся не скрючивали
пальцы, так как этим они уменьшают радиус
движения стопы.

№5. —Battement tendu
№5 — не содержит в себе элементов
классического танца(Рис. 8). В нем
мы не наблюдаем вытянутой ноги (т. е.,
принципаtendu). Кроме
того, применяя поворот ногиen
dedans, мы тем самым
окончательно порываем с обычным
представлением о классическомbattement
tendu. Поэтому он
ждет своего особого названия и в эту
главу включен только по признаку
технологической связи сbattement
tendu № 3.

Музыкальный размер—-2/4.

Исходное положение—Ш позиция.

Затакт — левая нога сгибается в
колене и отделяет пятку от пола.

1-й
такт

На „раз» —
левая нога с ударом опускает пятку на
пол, а правая, слегка отделяясь от пола,
подтя­гивается к щиколотке левой.

На „и» —
правая нога резко выносится в сторону
и ставится на пол, на каблук, носком
вверх. Пятка левой ноги отделяется от
пола.

На „два» —
левая нога повторяет пристукивание, а
правая, слегка отделяясь от пола,
поворачивается коленом внутрь и
сгибается.

На „и» —
правая нога вытягивается и, резким
ударом полупальцами, ставится на пол
носком внутрь, на одной параллели с
левой. Пятка левой ноги отделяется от
пола.

2-й
такт

На „раз» —
левая нога повторяет пристукивание, а
правая отрывается от пола, поворачиваясь
наружу, носком вверх.

На „и»
— правая нога резко опускается на
каблук, а левая вновь приподнимает
пятку, как на первое „и».

На „два» —
левая нога снова пристукивает пяткой,
а правая подтягивается к щиколотке
левой.

На „и»—
правая нога возвращается в исходное
положение с ударом всей стопой в пол.
Заклю­чительный удар можно проделывать
как при вытянутых, так и при согнутых
ногах.

В исходное положение,
в III
позицию, правая нога приходит поочередно
впереди и позади опорной.

Упражнение
проделывается 4—8 раз с каждой ноги.

Принципиальная
новизна этого вида battement
tendu
заключается
в том, что в упражнение введено ввер­
нутое
(en
dedans)
положение
всей ноги, которое, как мы увидим
впоследствии, составит основу
ряда
упражнений, названных нами pas
tortilles. ^

Кроме обычных
ошибок, в battement
tendu
№ 5 мы
наблюдаем типичную для данного вида.
При пово­роте правой ноги внутрь,
учащиеся испытывают потребность вместе
с ногой повернуть и корпус лицом к палке.
Между тем, задача упражнения состоит в
том, чтобы сохранить первоначальное
положение корпуса, вопреки повороту
ноги внутрь. Таким образом, мы вовлекаем
в упражнение мышцы пояса и даем бедру
небольшую вращательную работу. Battement
tendu
№ 5 вводится
в урок на 3 м году обучения а
может
следовать за № 3, в комбинации с последним.

№ 6.—
Battement
tendu
№ 6.—Он
применяется на 4-м году обучения, когда
уже усвоены все предшест­вующие
упражнения (Рис.
9).

Музыкальный
размер—2/4.

Исходное
положение — III
позиция. —

Затакт —
левая нога, сгибаясь в колене, отделяет
пятку от пола.

На „раз» —
левая нога пристукивает каблуком. Правая
отделяется от пола, поднимаясь свободной
стопой к щиколотке левой.

На „и»—на
первую 1/16 правая нога выбрасывается
вперед и ставится на каблук с поднятым
вверх носком. На вторую 1/16 она же резким
рывком возвращается к щиколотке левой,
совершая мазок полу­пальцами (при
атом вытянутая ступня поднимается выше
уровйя щиколотки). Левая, сгибаясь в
колене, отделяет пятку от пола.

На „два» —
левая нога с ударом в пол опускает пятку.
Правая фиксируется на щиколотке левой,
слегка приподняв носок.

На „и»—правая
нога возвращается в исходное положение
с ударом всей стопой в пол.

Заключительный
удар проделывается как и в предыдущем
упражнении.

Упражнение
исполняется по 8 раз с каждой ноги. Его
же можно проделать и в сторону.

В этот вид battement
tendu
входит еще
один типичный для характерного танца
прием — мазок полу­пальцами расслабленной
стопы.

В классике {Battement
frappe)
работающая
нога тоже производит мазок при движении
к щиколотке опорной и обратно, но характер
его совершенно иной. Там мазок — удар
острием носка, в характерном танце —
типичный мазок живописной кистью,
функции которой выполняют полупальцы
свободной стопы. Помимо того, мазок в
характерном танце является самостоятельным
движением. На нем построен ряд танцев.
Таковы, в частности, обычные движения
сценического матросского танца (т. наз.
«матлот»), цыган­ской чечетки и др.

Необходимо обратить
внимание на ритмическую четкость
выстукивающих движений, приходящихся
на каждую 1/16 долю первой четверти такта,
и реальность исполнения самого мазка.

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]

• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #
• #

Battement tendu переводится как скольжение носком по полу. Вырабатывает подвижность ступни, вытянутость всей ноги, выворотность, разрабатывает ахиллово сухожилие. Музыкальный размер 2/4. Характер движения – быстрый, четкий. Первоначально изучается из I позиции в сторону. Движение занимает 4 такта.

Далее – методика исполнения battement tendu в разных направлениях.

Вам также может быть интересно Методика исполнения plie в народно-сценическом танце

Battement tendu в разных направлениях

Battement tendu в сторону.

Исходное положение I позиция ног, лицом к станку. На вступление руки кладутся на палку.

1 такт – скользя всей стопой по полу (обе ноги сильно натянуты), ногу открываем                

              в сторону на носок. Пятка рабочей ноги направлена вниз, носок находится

              на уровне пятки опорной ноги. Нога сильно натянута.

2 такт —  сокращаем подъем, переводим ногу на каблук, который находится на

              уровне пятки опорной ноги.

3 такт – 1 и – переводим ногу на носок. При этом стопа сохраняет выворотное

                       положение.

               2 и – пауза

4 такт —  1 и – начинаем закрывать ногу в I позицию

               2 и – скользя всей ступней по полу, закрываем ногу в исходное

                        положение.

Battement tendu вперед.

Battement tendu вперед имеет немного другую методику исполнения.

Итак: исполняется на 4 такта, исходное положение 1 позиция ног.

1 такт – 1 и — скользя всей стопой по полу и имея ведущей пятку, открываем ногу

                       вперед

               2 и — подъем и пальцы вытягиваются, нога переходит на носок, пятка

                       направлена вверх. Носок рабочей ноги находится на уровне пятки

                       опорной ноги

2 такт —  1 и – сильно сократив подъем, сохраняя вытянутость всей ноги,

                       носок направлен в сторону, рабочая нога переводится на каблук

               2 и – сохраняем положение: нога сильно натянута, подъем сокращен,

                       носок направлен в сторону, то есть выворотно.

3 такт —  1 и – ногу переводим на носок, подъем и пальцы вытягиваются, пятка

                       направлена вверх

               2 и – сохраняем положение

4 такт —  1 и – скользя носком по полу, где носок является ведущим, закрываем

                        ногу в 1 позицию.

               2 и – пауза

Методика исполнения вattement tendu назад.

1 такт  — 1 и – скользя всей ступней по полу (носок ведущий), открыть ногу назад.

               2 и – нога на носке. Колени, подъем, пальцы вытянуты. Носок рабочей

                        Ноги находится на уровне пятки опорной ноги.

2 такт – 1 и – сокращая подъем, переводим ногу на каблук. Носок в сторону.

              2 и – пауза

3 такт – 1 и – переводим ногу на носок

              2 и – пауза

4 такт – 1 и – скользя носком по полу, затем всей ступней, закрываем ногу в 1

                       позицию (пятка ведущая)

               2 и – пауза

Battement tendu по V позиции

Музыкальная раскладка и методика исполнения такая же, как и по другим позициям. Носок рабочей ноги находится на уровне пятки опорной ноги. В последующем изучении, движение занимает 1 такт и выполняется на 1/8.

Урок народно-сценического танца в начале обучения Здесь

Ошибки при выполнении battement tendu

1. Нога открывается по воздуху
2. Бедро рабочей ноги подается за ногой
3. Расслабляется колено рабочей ноги

Виды battement tendu

1. Battement tendu c plie, в момент прихода ноги в исходное положение.
2. Battement tendu носок-каблук
3. Battement tendu с двумя demi plie
4. Battement tendu с demi plie в момент перевода рабочей ноги с носка на каблук
5. Battement tendu с ударом пятки рабочей ноги
6. Battement tendu с demi rond

Подписывайтесь на наши социальные сети:

Название «battement» — или «батман» — употребляется ко многочисленным упражнениям в ходе обучения классическому танцу.

В буквальном смысле «battements — батман » значит «отбивание»,»биение», но в этом случае означает движения, равномерные, работающей ногой.

Обычно, непосредственно слово «battement — батман» сопровождает другое слово, которое определяет характер упражнения.

Battements tendus  — батман тандю — натянутые движения — вырабатывают натянутость всей ноги в колене,  и подъеме, развивая ножную силу. В самом начале battement tendu — батман тандю обучаются стоя лицом  и к палке, так как в этом направлении легче всего правильно воспитать и воспринять выворотность.

Battement tendu — Батман тандю в сторону

Рисунок: Battement tendu — батман тандю в сторону

Исходное положение Battement tendu — батман тандю в сторону — первая позиция. Корпус хорошо подтянут. Колени сильно-сильно вытянуты. Руки очень свободно лежат на самой палке, локти слегка опущены.

При выполнении battement tendu — батман тандю в сторону на раз и два натянутая нога работающая, скользя всей стопой  по поверхности пола в сторону 2-ой позиции, отделяется пяточкой от пола и, далее, продолжая скользить, вытягивается в пальцах и в подъеме, достигая полнейшей натянутости. Носочек докасывается пола, выворотная пятка как можно максимально поднята, этим выгибая подъем. На три и четыре положение не меняется. На раз и два 2-ого такта работающая нога, плавно переходя с носочка на всю стопу, возвращается скользящим движением в первую позицию. На три и четыре — для фиксации правильной позиции положение сохраняется (рисунок «Battement tendu — батман тандю в сторону«).

Battement tendu — Батман тандю вперед

Рисунок: Battement tendu — батман тандю вперед

Исходное положение Battement tendu — батман тандю вперед — вышеизложенное.

При выполнении battement tendu — батман тандю вперед на раз и два работающая натянутая нога, не меняя пяточную выворотность, скользит всей своей стопой по полу вперед, затем пяткой отделяется от пола и, не прекращая скользить, вытягивается в  и в подъеме, таким образом, достигая полнейшей натянутости. Носок докасывается до пола, пятка как можно максимальное поднята. Чтобы не было скошенного подъема, носочек касаться пола должен только 1-ым и 2-ым пальцами, пятка остается выворотной. На три и четыре положение сохраняется. На раз и два 2-ого такта нога работающая, направляя назад носок и постепенно постепенно переходя с носочка на всю стопу, движением, скользящим, возвращается в 1-вую позицию. На три и четыре положение сохраняется (рисунок «Battement tendu — батман тандю вперед«).

Battement tendu — Батман тандю назад

Рисунок: Battement tendu — Батман тандю назад

Исходное положение Battement tendu — Батман тандю назад — вышеизложенное.

При выполнении battement tendu — батман тандю назад на раз и два натянутая нога работающая, носком направляясь  назад, всей стопой скользит по полу, отделяется от пола пяткой  и, не прекращая скользить, вытягивается назад. Здесь надо особенно следить за тем, чтобы была ровность плеч и бедер. Достигнув точки предела, нога работающая должна как можно более максимально быть натянута и выворотна с очень сильно вытянутыми  и подъемом. На три и четыре положение не меняется. На раз и два 2-ого такта нога работающая, усиливая пяточную выворотность, потихоньку переходя с носочка на всю стопу,  возвращается скользящим движением в 1-ую позицию. На три и четыре — положение сохраняется (рисунок «Battement tendu — батман тандю назад«).

Примечание. В battement tendu — батман тандю нога работающая движется только точно по прямой, фиксируя, в каждом из направлений, положение пятки напротив исходной позиции. Нога работающая в тазобедренном, голеностопном и коленном суставах предельно выворотна. При выдвижении ноги и её возвращении в позицию, очень важно колено сохранить вытянутым. Опорная нога выворотна и натянута. Корпус сильно подтянут и спокоен. Необходимо сохранять ровность бедер и плеч, особенно, когда исполняется battement tendu — батман тандю вперед и назад.

Изучив battement tendu — батман тандю лицом к палке, его начинают исполнять удерживаясь за саму палку.

Исходное положение — 1-вая позиция, левая рука лежит на самой палке, правая рука в положении подготовительном, поворот головы направо. Два начальных (вступающих) аккорда. На раз рука правая приподнимается в 1-вую позицию, голова немного наклоняется в сторону левого плеча, взгляд установлен на кисть правой руки, на два правая рука открывается на 2-ую позицию, и голова разворачивается в правую сторону. С началом battement tendu — батман тандю голова поворачивается en face. На два последних аккорда — рука правая закрывается в положение подготовительное, голова поворачивается в правую сторону.

Сначала battements tendus — батман тандю изучают раздельно, усвоив, — исполняют подряд, не более восьми раз в каждом направлении.

Музыкальный размер четыре четверти. Характер музыкального фона — очень четкий, бодрый. Вначале упражнение исполняется па два такта, затем на один. По усвоении — музыкальный размер две четверти; движение исполняется па один такт равномерно. К концу года — на каждую четверть, начиная battement tendu — батман тандю за тактом.