Исторические ошибки фильма турецкий гамбит

1. Самое начало фильма. Откровенное заимствование у Кустурицы, ну да ладно. Энто модно. Сцена, где турецкие пули срезают шапки подсолнухов, смотрицца впечатляюще. Проблемка в том, что для того, чтобы обеспечить подобную плотность огня, нужно либо не 12–15 турок, тусующихся на заднем плане, либо дать им автоматы. НЕ БЫВАЕТ.
Ещё 142 под катом!

2. Фандорин – сербский доброволец. Шайкач (сербский головной убор) у него абсолютно фантазийный, не похожий на настоящий. Ко всему прочему, он, похоже, прибит к его голове – пока Фандорин трясется под каретой Анвара-эфенди, шайкач даже не сбился. Ну и, для полноты картины, стоит отметить, что у Фандорина некие шаровары с кожаными (?) крагами и непонятные туфли. Сербские солдаты в этот период носили опанки (башмаки с обмотками) либо сапоги. ИСТ.ЛЯП + НЕ БЫВАЕТ.

3. Турки кидают вслед убегающему Фандорину два взрывпакета или динамитных шашки из фильма «Пес Барбос или необыкновенный кросс». Воронка размером 2 на 2 метра заставляет задумацца о взрывной силе. Учитывая то, шо Фандорин падает в эту воронку – он скрытый МакЛауд. Нормальный человек после такого взрыва всяко не выживет. ИСТ.ЛЯП + НЕ БЫВАЕТ.

4. Фандорин вооружен «Винчестером» образца 1894 года, что вызывает только недоумение. Еще большее недоумение вызывает то, как он перезаряжает карабин в стиле Шварценеггера из «Правдивой лжи». ИСТ.ЛЯП. + НЕ БЫВАЕТ.

5. Анвар-эфенди стреляет в русского офицера на мосту. При выстреле в лоб пуля не просто пробивает череп насквозь, а выбивает кусок затылочной кости. Входное отверстие тоже существенно больше. Все гораздо некрасивее. Можете проконсультироваться у экспертов-криминалистов. Вообще по фильму черепа у всех героев крайне крепкие и устойчивые к револьверным пулям. НЕ БЫВАЕТ.

6. Анвар стреляет из характерного револьвера «Веблей», появившегося лет через 10 после русско-турецкой войны. Не могли найти «Кольт» или «Смит-Вессон»? ИСТ.ЛЯП.

7. Вообще «эфенди» — это почетная приставка к имени, обозначавшая в Османской империи ранг носителя – аналогично обращению «Ваше превосходительство» и т.п. в Российской империи. «Эфенди» давался чинам, соответствовавшим чинам до поручика включительно (по гражданскому ведомству – до титулярного советника) в России. По книге Анвар занимает довольно высокий пост – главы тайной полиции, т.е. генеральскую должность. Так что – уже по должности он – Анвар-паша. ОШИБКА АВТОРА.

8. Очки Анвара – без комментсов. Дракула отдыхает. Оправ таких на тот период не было. Тем более, явно алюминиевых. Палюбому. Синие стекла – да, были. ИСТ.ЛЯП.

9. Осман-паша никогда не был фельдмаршалом, т.е. сердар-экремом. Он носил звание мушира, что соответствовало «полному» генералу (генералу-от-инфантерии, -от-кавалерии и т.п.) в России. При капитуляции союзными (русскими и румынскими) войсками ему были оказаны фельдмаршальские почести в знак уважения. ИСТ.ЛЯП.

10. У Исмаил-бея узлы на рукавах выложены двумя шнурами. В турецкой армии это – знаки различия ферика, т.е. генерал-лейтенанта. Миралай (полковник) носил мундир с прямыми обшлагами с клапанами, на которые нашивались три продольных узких галуна и два – по диагонали. ИСТ.ЛЯП.

11. Варя Суворова маскируецца под мальчика. Не сильно умно, так как смазливый мальчик в Турции (даже Европейской) того времени был не менее, а то и более востребован, чем европейская барышня. До появления Фандорина она всяко бы не дотянула. ОШИБКА АВТОРА.

12. Мул Фандорина, становящийся скакуном a la осел из Шрека-2. КИНОЛЯП.

13. Капитан Перепелкин представляется интендантом. Уже поэтому его можно арестовывать, как шпиона – аксельбант интенданту не положен. Чины Главного Интендантского управления носили подобный мундир, но воротник был скошенный, а не закругленный, петлицы – шитые, а не галунные. Кроме того, по краю воротника имелся шитой борт. Воротник, к прочему, имел темно-зеленую выпушку. Погоны – серебряного галуна с красным просветом и темно-зеленой выпушкой. Ну и, до кучи, с декабря 1873 интенданты щеголяли в кожаных касках, а кепи было отменено. В походе интендант мог носить фуражку, ну а тот экстремал, который сохранил свое кепи, на алом с темно-зелеными выпушками околыше имел серебряный с кранным просветом галун. Так что форма Перепелкина – весьма странный гибрид. ИСТ.ЛЯП.

14. Повязки военных корреспондентов близки к истине. Тем не менее, реально были установлены (аккурат в 1877 году) бело-сине-красные повязки с черным двуглавым орлом и буквами В. К. справа и слева соответственно – а не с желтым орлом и нечитаемой надписью по кругу. ИСТ.ЛЯП.

15. То, во что одеты корреспонденты – супер-эклектика. Тут и костюмы, ставшие модными во второй половине 1880х, и в начале 20 века, и в 1910х годах. И ни одного аутентичного эпохе. Костюм д’Эвре вообще соответствует эпохе Англо-Бурской войны. ИСТ.ЛЯП.

16. Перчатки, в которых изначально показан Анвар, в сцене спасения Вари и Фандорина показаны у д’Эвре. Что неудивительно, так как д’Эвре – по книге – и есть Анвар. Вообще перчатки эти удивительные. Судя по фильму, их существовало как минимум четыре пары – у д’Эвре, у Перепелкина Анвара, у МакЛафлина и у фальшивого Анвара из Плевны. Однако, партия! Кстати, Перепелкина можно было вычислить и по перчаткам – они не форменные, а гражданской одежды он носить не мог. КИНОЛЯП.

17. «Казаки», сопровождающие Соболева. Форма их практически идеально соответствует форме Терского дивизиона Терско-Горского конно-иррегулярного полка. Свиты Его Величества генерал-майор Скобелев Соболев, оказавшийся в начале войны не у дел, на описываемый момент (конец июня – начало июля) состоял в штабе Сводной Кавказской казачьей дивизии, которой командовал его отец – Дмитрий Иванович Скобелев и командовал второй бригадой. Дивизия состояла из 2-го Кубанского казачьего, 30-го Донского казачьего, Владикавказского конно-иррегулярного, Терско-Горского конно-иррегулярного (Терский и Осетинский дивизионы) полков и 1-й Донской казачьей батареи. Проблема в том, что конно-иррегулярные полки состояли из кавказских горцев и казаков славян там не было, за исключением разве что офицеров. Так, бригада, которой командовал Скобелев, практически полностью состояла из осетин. Обмундирование, как я уже сказал, соответствует Терскому дивизиону – единственно, черкеска обшивалась голубым шнуром, а у офицеров – серебряным. Бешмет – обшит черной с голубой и серебряной нитью тесьмой. У комсостава – галун. Пик не было. ИСТ.ЛЯП.

18. Скобелеву Соболеву на 1877 год было 34 года. Персонаж Балуева выглядит по меньшей мере на 40. ИСТ.ЛЯП.

19. У Казанзаки на груди – медаль на Станиславовской ленте (красная, с двойными белыми каемками). Это серебряная медаль «За усердие». Награждали ею нижних чинов, крестьян, мелких чиновников. Подполковник с такой медалью – нонсенс. НЕ БЫВАЕТ + ИСТ.ЛЯП.

20. Казанзаки допрашивает Варю с интонациями НКВДшника. Типаж брался явно из совеццких легенд про СТРАШНОЕ Третье Отделение. Таких персонажей не было, тем более – в чине подполковника. НЕ БЫВАЕТ.

21. Генерал-лейтенант Лаврентий Аркадьевич Мизинов, шеф Отдельного Корпуса Жандармов, начальник Третьего Отделения собственной Е. И. В. Канцелярии. Прообразом его является генерал-адъютант Свиты, генерал-лейтенант Николай Владимирович Мезенцов, занимавший эти должности в 1876–1878 годах. При том, что Мезенцов состоял в Свите — ни на погонах, ни – позже – на эполетах у него не наблюдается вензеля Александра II. Допускаю, что Мизинов в Свиту не попал. Воротник и обшлага мундира в Корпусе были темно-синими с красной выпушкой, а не красными. Кепи было отменено еще 1872 году, а вместо него введена кожаная каска – для парадной формы и фуражка (темно-синяя, с красными выпушками по тулье и околышу) – для походной. Ранее существовавшее кепи также имело темно-синий (а не красный) околыш с красными выпушками и серебряный галунный подбородочный ремень (а не черный кожаный). То же, кстати, относится и к подполковнику Казанзаки. ИСТ.ЛЯП.

22. Удивительное дело – все русская армия ходит в светло-зеленого цвета суконных мундирах! Тогда как военное министерство с завидным упорством рассылает в войска циркуляры с напоминанием – мундирное сукно должно быть темно-зеленого, а не черного цвета! Дело в том, что многие полковые командиры предпочитали экономить, используя для пошива формы более дешевое черное сукно, чем практически неотличимое от него темно-зеленое, а фактически черное с зеленоватым отливом сукно. ИСТ.ЛЯП.

23. Вольноопределяющийся Лунц, равно как и вольноопределяющийся Яблоков не имеют по краю погона «вольноперского» черно-оранжево-белого шнура, введенного еще в 1874 году. ИСТ.ЛЯП.

24. Лунц обращается к фельдфебелю – «Господин унтер-офицер!». Мог бы и в торец за такое схлопотать. В свою очередь, фельдфебель говорить – «Вольноопределяющийся Лунц!» вместо «Господин вольноопределяющийся!». Все-таки образованный человек. У фельдфебеля отсутствует черно-оранжево-белый шнур по верху кепи. ИСТ.ЛЯП.

25. Крайне радует шЫфровальное пианино. Так вот откуда пошло название «русская пианистка»! Шифр, составленный по принципу – одна буква – одна цифра потерял свое значение еще в 18 веке. Реально в русско-турецкой войне шифрограммы не использовались. Мега-важные сообщения передавались либо открытым текстом по телеграфу – так как возможности перехватить сигнал тогда ни у кого не было, либо фельдъегерем. ОШИБКА АВТОРА.

26. В любом случае, шифрованием приказов занимался офицер Генерального штаба в чине не меньше капитана, а отнюдь не вольноопределяющийся. ИСТ.ЛЯП.

27. Палатка с шифровальной машиной стоит в общем ряду палаток, а не рядом со штабной палаткой. Охрана отсутствует как класс, хотя положенный караул – два солдата днем и четыре – в ночное время или при объявлении тревоги. Заходи, пиши шЫфрограммы кто хошь. ИСТ.ЛЯП + НЕ БЫВАЕТ.

28. По лагерю ходят солдаты в колоннах по-два. Такого построения в описываемый период не было. Были полувзводные, взводные, двувзводные колонны – даже в лагере. ИСТ.ЛЯП.

29. В фильме нет ни одного человека в белом (зачехленном) кепи с полотняным надзатыльником. Гимнастические белые рубахи носят почему-то только в лагере, и то не всегда. Воспоминания и зарисовки эпохи Русско-Турецкой войны говорят об обратном, что вполне логично. Июль и август в Болгарии – месяцы, скажем прямо, не морозные. ИСТ.ЛЯП.

30. По лагерю ездят повозки с Красным крестом на борту. Общество попечения о больных и раненых воинах было переименовано в Российское Общество Красного Креста лишь в 1879 году. И лишь с этого момента в России употребляется знак Красного Креста. ИСТ.ЛЯП.

31. Вопрос Вари Суворовой, обращенный к Пете: «Где здесь можно помыться?» убил напрочь. Ни фига ж себе блаародная дама! Петя должен был просто-таки помереть от сердечного приступа. НЕ БЫВАЕТ.

32. «Ночной дозор». Казаки. О которых уже сказано выше. Допустим, среди них есть пара-тройка казаков-терцев. Далее идет чудный монолог у костра про Мурманск. Уже было отмечено, что Романов-на-Мурмане был основан в 1916 году, а Мурманском стал в апреле 1917. Кроме этого, наблюдаецца исчо два ляпа. Во-первых, откуда на Мурмане казаки? Даже если предположить, что это был заплутавший Ломоносов, по ошЫбке дошедший до Терека – возникает ляп №2. Уроженец Кольского полуострова НИКОГДА не скажет «северное сияние». Зорники, позори, сполохи, столбы, снопы – но не «северное сияние». ИСТ.ЛЯП + НЕ БЫВАЕТ.

33. Нападение турок. Почему-то нападают турецкие артиллеристы – шнуры бранденбуры на мундирах были на данный период только у артиллеристов. ИСТ.ЛЯП.

34. Нападение начинаецца с эльфийского обстрела пикета из арбалетов и луков. Питера Джексона вредно много смотреть. «Сейчас рулят танковые клинья и ковровые бомбардировки» © Гоблин. НЕ БЫВАЕТ.

35. В журналистский клуб приходят вольноопределяющиеся (!) в цивильном (!) платье. Как минимум – гауптвахта, как
максимум – снимаются вольноперские шнуры – и айда на общих основаниях воевать. ИСТ.ЛЯП.

36. «В госпитале хорошая портниха». Вероятно, эта мега-кутюрье пошила Варе всю эту кучу нарядов. И исчо шляпки сделала. И вообще непонятно, где Варя в лагере обитает. Этот явно сексуального характера вопрос от нас скрыт. Тогда как по роману жила она у сестер милосердия, собравший ей гардероб взамен утерянного: «Платья, конечно, были ужасные, за исключением разве что одного — голубого, с белым кружевным воротничком. Варя убрала вышедшие из моды манжеты, и получилось довольно мило». НЕ БЫВАЕТ.

37. Все офицеры носят шашки образца 190913 года с переставленными на сабельный манер кольцами. Офицерские сабли образца 1865 года имели СТАЛЬНЫЕ ножны. ИСТ.ЛЯП.

38. После ареста Казанзаки спрашивает у Пети: «Где Вы учились шифровальному делу?». «Дядя Петя, ты дурак?» © Шифровальное дело изучали ТОЛЬКО в Генеральном Штабе. И, как я уже сказал, не вольноопределяющиеся. ИСТ.ЛЯП.

39. Вероятность того, что, получив шифровку о наступлении, генерал Криденер не отправил подтверждения о получении, либо запроса на подтверждение приказа, равно нулю. ИСТ.ЛЯП.

40. Шифрограмму в телеграфное отделение нес вольноопределяющийся Лунц. Опять-же, бред. Это обязанности офицера штаба либо фельдъегеря. ИСТ.ЛЯП.

41. Ахтунг! в пещере вообще ни к селу, ни к городу. Педики были нужны для полного раскрытия темы секса в фильме? Или для политкорректности?

42. Перепелкин Анвар специально, как ритуал, надевает манжеты с запонками и фирменные перчатки, для того, чтобы грохнуть кого-то из героев фильма? Представляю, капитан Перепелкин одевает под мундир неформенные манжеты с запонками, неформенные перчатки. А на недоуменный вопрос любого офицера небрежно так отвечает: «Пройдусь, мол, по пещерам окрестным. Авось педика подстрелю…». НЕ БЫВАЕТ.

43. Анваровская «снайперка». Целится Анвар из «Винчестера» с оптической трубкой, реально использовавшейся в то время. Дальше – хуже. Заряжает он винтовку системы Маузера образца 1898 года с характерным флажком предохранителя на казеннике… Причем заряжают его патронами с остроконечной пулей, которые появилась лет через 20 после войны. Оптическая трубка имеет линзы, да еще и прицельную шкалу. Последняя появилась только перед Второй мировой войной, а линз в оптической трубке попросту не было. Трубка была слишком длинной, и при такой длине и диаметрах входной линзы и выходного зрачка светосила у этого прицела будет достаточной, чтобы прицеливаться только при наличии 2–3 прожекторов, наведенных на цель. Нету там стеклышек. Не может их быть. Либо внутри оптический умножитель. Что также нереально. Просто трубка малого диаметра, но большой длины. Типа диоптрического прицела. НЕ БЫВАЕТ + ИСТ.ЛЯП.

44. Варя с д’Эвре отправляются в Плевну. Д’Эвре носит тропический шлем образца 1920-х годов. На Варе – брючная (!) амазонка с неким парэо вместо юбки. НЕ БЫВАЕТ.

45. «Монстра» Мити Гриднева, как ни странно, реальность. Только локомобили или безрельсовые паровозы, которых при армии было аж 12 штук, выглядели не как Паровозик из Ромашково. Это были, по сути, паровые колесные трактора. И, разумеется, никто не управлял ими, сидя спереди и рискуя ежеминутно свалиться под колеса шайтан-машины. Эти «две версты в сутки» показали полную непригодность даже для перевозки грузов, так как были крайне требовательны к дорогам. Так что позже, ночью, Митя мог не ковыряться под паровозом, а просто бросить его – вытащить с поля его было практически нереально. Также радует кожаная куртка Мити и защитные очки. И то, и другое появилось лишь в начале 20 века. ИСТ.ЛЯП.

46. Короны на плетеных погонах Исмаил-бея – из области фантастики. Корон в Османской империи никогда не было.
ИСТ.ЛЯП.

47. «Ополченцы», о которых говорит Исмаил-бей, одеты, как низам – регулярная армия. Более того, так единообразно была одета вообще лишь египетская бригада принца Гассана. Мустахфиз – ополчение – вообще не обмундировывалось за счет казны, получая в лучшем случае феску. Это было общеизвестно, и настолько открыто врать Куценко-бей бы просто не стал. ИСТ.ЛЯП.

48. Откуда у Вари Суворовой появился револьвер? Абсолютно непонятно. Позже точно так же маериализуецца револьвер у
генерала Канецкого Ганецкого. ДжЫдаи. Однозначно. КИНОЛЯП.

49. На скаку из револьвера в лесу попасть в человека практически нереально. Тем более – хрупкой барышне. Выстрел же Вари выбивает фальшивого Анвара из седла. НЕ БЫВАЕТ.

50. Ляп, явно связанный с тем, что первоначально злодей был тот же, что и в книге – д’Эвре. Когда Варя с французом бегут от опушки и раненого лже-Анвара, Куценко-бей кричит: «Не стреляйте! Вы попадете в Анвара-эфенди!». Если д’Эвре – не Анвар, то с чего ему жалеть петербургскую девицу, француза-журналиста и раненого лже-Анвара? Перепелкин появляется существенно позже. Если Анвар – д’Эвре – все встает на свои места.

10 августа могло бы исполниться 63 года замечательному российскому актеру Андрею Краско, но 14 лет назад его жизнь оборвалась на съемках фильма «Ликвидация». Его путь в профессии был непростым, и все свои самые заметные роли он сыграл уже в зрелом возрасте. Даже эпизоды в его исполнении превращались в маленькие шедевры. Одной из таких работ стал фильм «Турецкий гамбит», премьера которого состоялась 15 лет назад. Только недавно раскрылись тайны, долгое время остававшиеся за кадром этого фильма…

Андрей Краско в фильме *Турецкий гамбит*, 2005

Этот фильм был снят по мотивам одноименного романа Бориса Акунина, повествующего о ходе Русско-турецкой войны и приключениях Эраста Фандорина – главного героя серии исторических детективов. Режиссером фильма стал Джаник Файзиев, который к этому моменту снял проект «Старые песни о главном-2», 2 сезона сериала «Остановка по требованию» и сериал «Пятый угол».

Режиссер Джаник Файзиев

Фильм «Турецкий гамбит» стал не первой экранизацией романов Бориса Акунина. За 3 года до этого на экраны вышел фильм «Азазель», где Джаник Файзиев выступил в качестве продюсера. Роль Эраста Фандорина в нем сыграл Илья Носков. Егор Бероев, которому достался образ этого же персонажа в «Турецком гамбите», тогда тоже проходил пробы, но не был утвержден. В том же 2005 г. на экраны вышел еще один фильм о приключениях этого героя – «Статский советник», где образ Эраста Фандорина примерил на себя Олег Меньшиков.

Егор Бероев в фильме *Турецкий гамбит*, 2005

То, что одного и того же персонажа в кино сыграли разные актеры в небольшом временном промежутке, конечно, создавало некую путаницу. Но в этом была определенная логика: Илья Носков предстал в этом образе в 26 лет, Егор Бероев – в 28 лет, Олег Меньшиков – в 43 года. Режиссер Джаник Файзиев по этому поводу говорил: «Логика есть, потому что в первом романе Фандорину 20, во втором – 30, в третьем – 40, и это, в общем, разные люди. Согласиться с тем, что юный актер может сыграть того же героя, но через десять лет, я не могу. К тому же в случае с Фандориным там слишком много происходит в рамках одной судьбы. Уже одна гибель невесты, которая случается в финале «Азазеля», как-то должна изменить человека. А в «Турецком гамбите» с ним еще много чего происходит».

Во время работы над фильмом режиссер сотрудничал с автором романа. Акунин не возражал против того, чтобы киноверсия «Турецкого гамбита» была не точной экранизацией его книги, а созданной «по мотивам» романа. Хотя писатель не участвовал в выборе и утверждении актеров, все же окончательное решение принималось после его одобрения всех кандидатур. Так случилось, что писатель опосредованно принял участие в съемках фильма задолго до их начала. Некоторое время назад Акунин снял на камеру старинные болгарские города, где проходили битвы Русско-турецкой войны и где разворачивались события его романа. Приступив к съемкам фильма, Джаник Файзиев попросил эти пленки у писателя, и в результате действие «Турецкого гамбита» происходило среди «декораций», выбранных самим Акуниным.

Егор Бероев, давно мечтавший о роли Эраста Фандорина, был очень рад тому, что наконец получил желаемое. К тому моменту его кинокарьера продолжалась всего 4 года, но за это время он уже успел сыграть большое количество главных ролей и стать довольно известным актером. Но громкая популярность пришла к нему только после выхода на экраны «Турецкого гамбита».

На съемках Егор Бероев отказался от дублера и все трюки выполнял самостоятельно, хотя они были довольно опасными. Позже актер рассказывал: «Был напряженный рабочий график, но если бы вы знали, какое это удовольствие! Снимали в Болгарии, и специально для фильма в горах на высоте 250 м над уровнем моря разбили военный лагерь – такой, каким он мог быть в конце XIX в. Я даже ночевать там оставался, хотя всю съемочную группу разместили в пятизвездочном отеле. Я с удовольствием все делал сам, правда, рисковать мне особенно не разрешали, ведь я должен был дожить до конца съемок. Была ситуация, когда пиротехники что-то не рассчитали, и на поле, по которому я должен был бежать, спасаясь от пуль, взорвались подсолнухи. В итоге у меня содрало кожу на лице, после чего гримеры прятали мои «боевые» ссадины. Потом мне надо было висеть под несущейся каретой. Сначала меня пристегивали страховочным ремнем, но он попадал в камеру. Поэтому ремень пришлось убрать, и все было по-настоящему. Так что кино – очень вредная для здоровья вещь…».

Перед съемками Егор Бероев учился в конном полку милиции ездить верхом без седла, и во всех эпизодах с верховой ездой тоже снимался сам, без дублеров. Актер даже научился кататься на одноколесном цирковом велосипеде, правда, эту сцену из фильма по каким-то причинам вырезали при монтаже.

Ольга Красько в фильме *Турецкий гамбит*, 2005

Главную женскую роль – Варвары Суворовой – сыграла молодая актриса Ольга Красько. За 3 года до этого она окончила Школу-студию МХАТ и дебютировала в кино. Эта работа стала одной из первых ее ярких главных ролей и прославила ее на всю страну. Неожиданная популярность испугала актрису. Она признавалась: «Меня учили думать, что твой успех – результат работы многих. Когда на меня обрушился поток внимания в связи с «Турецким гамбитом», я вдруг почувствовала, что это незаслуженно, и я испугалась, я спряталась. Я отказалась от массы рекламных предложений, мне казалось, не может ученица Олега Табакова участвовать в рекламе, что-то в этом есть зазорное, неправильное… Конечно, я тщеславна, я хочу быть известной, но это не самоцель. Гораздо больше я хочу, чтобы про меня говорили, что я хорошая актриса… Роль в «Турецком гамбите» – из любимых ролей. И потому, что я до этого так долго не жила в экспедиции, и потому, что меня так никогда и нигде не любили, как там. И от этого весь процесс съемок был для меня праздником. Ты и открываешься тогда, когда тебе комфортно и хорошо. Мне даже показалось, что всё слишком быстро произошло, что к славе приходят как-то труднее…».

Но съемки в «Турецком гамбите» стали для нее судьбоносными не только в профессиональном плане. Еще после премьеры фильма ходили слухи о тайном романе актрисы с режиссером Джаником Файзиевым. Он на тот момент был женат, и никто из них не комментировал этого факта, поэтому долгое время всем оставалось лишь строить предположения. И только недавно Ольга Красько дала интервью, в котором призналась о том, что на тот момент у нее действительно был роман с режиссером. И хотя он не завершился браком, навсегда сделал их родными людьми, ведь актриса родила дочь от Файзиева.

Джаник Файзиев и Ольга Красько

Ольга Красько рассказала о том, что их роман начался во время съемок «Турецкого гамбита». Поначалу она воспринимала их отношения исключительно как профессиональные, но вскоре заметила симпатию со стороны режиссера и поняла, что испытывает такие же чувства. Но позже она сама решила прекратить эти отношения. Актриса признается: «Я боялась сделать кому-то больно. Конечно, я ждала его, но наверное, не смогла бы себе простить, если бы получилось иначе. Джаник на тот момент был женат. И когда ты становишься мамой, ты начинаешь по-другому смотреть на чужие семьи. Я бы не выдержала, если бы он ушел. Конечно, это боль. Хотелось гордиться вслух и чувствами, и человеком рядом. Но я понимала, что поступила правильно. Джаник всегда нам помогал, он подарил Олесе квартиру… Наверное, я бы никогда не заговорила об этом и не озвучила это. Но сейчас отец Олеси стал брать ее на творческие мероприятия и красные ковровые дорожки. Именно поэтому я думаю, что признание никому не навредит… Вы не представляете, насколько он красиво ухаживал, какие письма писал. Я восхищалась его творчеством, и сейчас надеюсь, что они с Олесей смогут наладить хорошее общение».

Джаник Файзиев и Светлана Иванова

Позже Джаник Файзиев все же ушел от жены ради другой актрисы – Светланы Ивановой, с которой сейчас воспитывает двоих детей. Ольга Красько тоже нашла свое личное счастье в браке с предпринимателем Вадимом Петровым. С отцом своей дочери Олеси ей удалось сохранить хорошие отношения, и она до сих пор отзывается о нем с особенной теплотой: «Это было очень сильное чувство. Я благодарна Джанику за все, а главное, за нашу замечательную дочь. Она очень на него похожа, не только внешностью, но и чертами характера».

См.также:

Андрей Краско: что убило талантливого актера?

Лучший советский шпионский фильм

Почему в СССР не могли снять фильм про Тараса Бульбу и за что позже его прокат запретили в Украине

«Адъютант его превосходительства». — Пал Андреич, а Вы шпион?

За кадром фильма «Мусульманин»: Чем Евгений Миронов возмутил зрителей, и почему на съемках Александр Балуев крестился

К.А. Жуков.

 С некоторым, примерно пятилетним, опозданием сумел освоить фильм «Турецкий гамбит», снятый по мотивам одноименного романа Г. Чхартишвили. Фильм поразил чудовищным шквалом исторических неточностей, ляпов, ошибок и просто вранья. На фоне более чем приличной картинки, которой современное российское кино балует редко, исторический базис разочаровал. Это еще мягко сказано. Кино-то, все-таки, про историю, так уж хотелось бы, ну вы пониматете.

Речь кинокартины идет о событиях русско-турецкой войны 1877-1878 гг., что, конечно, всем известно. Не буду касаться многочисленных несуразностей кинематографического плана (их хватает), остановлюсь исключительно на любимом: шмотках и железках. Хотя я не великий эксперт в реалиях той эпохи, но явные косяки явны настолько, что великим экспертом быть не надо — все лежит на поверхности.

Итак, приступим к работе над ошибками с последующим разоблачением. Начнем со всякого наступательного. О сюжете — без подробностей сюжета трогать не буду, т.к. кино все, кроме меня, уже смотрели.

Вооружение.

В начале картины под чудесные напевы вокально-инструментального ансамбля Горана Бреговича среди подсолнухов, жестоко рубаемых пулями и турецкой саблей, является нам главный герой — Эраст П. Фандорин, герой половины домохозяек РФ. И немедля принимается стрелять. Стреляют и по нему, турки, само собой. Эти заявочные кадры заявили отношение всего фильма к матчасти. Оружие показывают быстро, дергано, так что конкретные формы его определить удается не всегда. Но уж когда удается…

Фандорин бежит, бабхнув раза, выкидывает винтовку и тут же подбирает другую, из рук убитого добровольца. Винтовкой оказывается ни что иное, как Винчестер Джона Браунинга 1894 года. (Рис.1, 1а).

Рис. 1. Фандорин с Винчестером.

Рис. 2. Винчестер Мк. 94.

Мало того, что 1894 год несколько позже 1877, так и разрабатывался как охотничья винтовка, в кач-ве каковой выпускался до 2006 года U.S. Repeating Arms. Откуда такая штука у русского добровольца? Этакие маневры сознания будут сопровождать нас всю дорогу.

Тема Винчестера в фильма раскрыта с особым пристрастием, видимо, тренеру съемочной группы Дж. Файзиеву нравится харизма этой выдающейся семьи винтовок. Например, сцена со спасением Варвары Суворовой от башибузуков. Помнится, Фандорин обул турецкого иррегуляра по голове флягой, присвоив его табельное оружие. Им опять оказался Винчестер! Правда, на этот раз, не анахронизм, а натурально знаменитый Yellow boy, Винчестер образца 1866 года. УЗнаваем элементарно — по накладкам желтого металла (латуни). (Рис. 2, 2а.).

Рис 2. Фандорин с «Йелоу боем».

Рис. 2а. Винчестер Мк. 66.

Это уникальная пушка системы Бенджамина Тайлера Генри, основные «фишки» которой (трубчатый подствольный магазин и качающийся рычажная скоба затвора) он благородно позаимствовал у Горацио Смита и Данилы Вессона с их пистолета «Вулканик» (рис. 3).

Рис. 3. Пистолет Volcanic 1854 г.

Мало кто знает, что первые Винчестеры Генри были не слишком удобны, т.к. все 15 патронов приходилось набивать в магазин спереди через отверстие с крыжечкой. Инженер Нельсон Кинг придумал боковое окно с пружинной защелкой, превратив винтовку в того самого «Желтого парня», покорившего дикий Запад и режиссера Файзиева.

Так вот, о Винчестере 1866. Он вполне современник руско-турецкой войны, и даже состоял на вооружении турецкой регулярной кавалерии. Регулярной. Башибузуки никогда не получали амуницию с государственных складов, т.е., шанс получить сию винтовку для них стремился к нулю. Или купить, или украсть. Красть у своих военных себе дороже, а покупать — еще дороже. Винчестер стоил вполне весомых денег, тем более, в Турции. То есть, то, что Фандорину достались сразу два Винчестера за первые четверть часа кино — статистический нонсенс.

И вот, Фандорин попадает в плен… ах нет! Не просто так! Его контузило взрывом динамитной шашки! Это, друзья, полная чушь. Динамит на вооружении пехоты не состоял, точка. Но, в сторону — скрутили нашего героя! И принялись тиранить, пристегнув ногой к ноге другого русского дворянина, который собрался пожаловаться турецкому генералу в карете, а генерал его возьми и шлепни из револьвера. Револьвер выглянул из окна во всей красе, это было табельное оружие офицеров английской армии, принятое на вооружение в 1887 году — Вебли Мк 6. (Рис. 4).

Рис. 4. Webley Mk 6.Рис. 4а. Анвар-Перепелкин с револьвером Веблей.Рис. 4б. Даже надпись видна MARK VI.

Револьверы фирмы Веблей и Скотт нравятся тренеру почти так же сильно, как Винчестер. Они еще не раз нас порадуют. Например, в позорной для русской армии сцене, где генерал Скобелев (Соболев) соревнуется с подчиненными за право вдуть Варваре Суворовой, кандидаты на… руку и сердце яростно палят по мишеням. Там вообще целая выставка и, в частности, лихой гусар граф Зуров выступает с Веблей № 5 Арми Экспресс. (Рис. 5, 5а-б).

Рис. 5. Зуров с Веблей № 5.

Рис. 5. Веблей №5 Арми Экспресс.Рис. 5б. Реклама пятого Веблея.

Все бы хорошо, но: Веблей №5 выпускался с 1878 года, т.е., на год позже описываемых событий (честная компания скучает под Плевной, т.е., точно в 1877-м). Кроме того, ни в 1878 г. ни в каком другом фирме Веблей не светило отхватить такой лакомый кусок, как тендер на вооружение русских офицеров. Тендер выиграли Смит и Вессон. До самого появления на сцене Нагана командиры у нас вооружались Смит Вессонами русской модели. В частности, сохранился Смит Вессон, принадлежавший генералу Скобелеву. Кстати, Смит Вессоны в фильме очень даже засветились (как водится — не к месту), так отчего бы их к месту не применить? Не применили. Ну полно. Сцена отвратительная, и жеребячьи бои с участием генерала описывать не стану. Пока взглянем на русский Смит Вессон образца 1869 года (принят на вооружение в 1871 году). (рис 6).

Рис. 6. Смит Вессон.

Сам «Белый генерал» вооружен револьвером Раст-Гассер, австрийского производства, образца 1898 года. Опять анахронизм! (Рис. 7).

Рис. 7. Револьвер Раст-Гассер 1898 г.Рис. 7а. Генерал Соболев (Скобелев) с Раст-Гассером.

Тема револьверовпистолетов в кино поистине неисчерпаема! Например, французский воен-кор д`Эвре вооружен чем-то странным, что более всего походит на Раст-Гассер Монтенегрино (Черногорский) с удлинненным стволом. Выглядит настоящей гаубицей, точному опознанию не поддается, зато со всей ясностью показывает краянюю степень раздолбайства француза. Экстрактор у него никогда не работает! Оружие надо чистить! (Рис. 8).

Рис. 8. Раст-гассер в руках Вареньки.Рис. 8. Так не надо.Рис. 8. Надо так.

С экстракторами в «Гамбите» вообще  беда. Например, на барабане Смит-Вессона 1871 г. полковника Лукана его просто нет. Кроме того, гнезда перегильзованы под какую-то мелкашку — категорически непонятно зачем… (Рис. 9).

Рис. 9. Загадочный барабан Смит-Вессона.

Завершая рассуждения о личном оружии, взглянем на пистолетик Вареньки Суворовой. Актриса Ольга Красько весьма талантливо сыграла тупую истеричную дуру, которая безостановочно косячит и жжот, как электродуговая сварка на протяжении всего кино. Но у нее оказался пистолетик. Что-то вроде диринджера с длинным стволом, что именно подразумевалось — не знаю. На первый взгляд… 22 калибр. Из этого чуда с роду не стрелявшая дура ухитрилась попасть во всадника с полусотни метров и выбить того из седла. Я аж подпрыгнул. Надо ли говорить, что для подобных игрушек и двадцать-то метров много, не говоря о пятидесяти, да под движущейся мишени. (Рис. 10).

Рис. 10. Стреляющая авторучка Вареньки.

Господь с ними, с револьверами. Там залежи авгиевы — не разгрести! Обратим наш взор, о зритель, еще раз на винтовки. Хитрый шпион Анвар эфенди вооружен хитро. Кстати, эфенди для такого полета птицы — маловато. Эфенди в Османской Империи примерно соответствовало лейтенанту. Матёрой разведовательной волчине, который накоротке чуть не с самим султаном и возраста не юношеского, быть бы беем. Или, даже, пашой. Но речь о хитростях оружейных. Вот, целится Анвар-Перепелкин в Фандорина, который гоняет по пещерке вольноопределяющихся гомосеков. Целится: рис. 11.

Рис. 11. Снайперская винтовка шпиона.

А потом заряжает патрон: рис 12.

Рис. 12. тылье загадочной винтовки.

Спереди — опять Винчестер Мк 66. Сзади — Маузер 98к, т.е., 1898 года. Вот он:

Рис. 13. Маузер 98к.

Подозрительная труба над винтовкой Винчестера-Маузера символизирует оптический прицел, что не вполне фантастика. Подобные приспособления использовались (страшно редко) со времен Крымской войны и Гражданской войны в США. В Эрмитаже лежит английская винтовка того периода с оптической трубой. Это далеко не ПСО-1 от СВД, но работает. А вот прицельная разметка, которая ловит оппонентов — это даже не прикол. Это я не знаю, как назвать. Даже не смеялся — не смешно.

Маузер засветился еще раз — в руках Куценко-бея. Видимо, единственная приличная винтовка, помимо Винчестеров. (Рис. 14).

Рис. 14. Куценко-бей с турецким Маузером.

Турецкая пехота вооружалась более чем прилично, но, все-таки, до Маузера 98-го года им было далеко. Двадцать один год. А к 1877-му на вооружении состояли винтовки: системы Венделя и Верндля, а так же Ремингтон и Пибоди-Мартини (последняя — самая распространенная). (Рис. 15).

Рис. 15. Винтовка Венцеля.Рис. 15а. Винтовка ВерндляРис. 15б. Винтовка Ремингтон.Рис. 15в. Винтовка Пибоди-Мартини.

Рассмотреть в кино подробности турецкого оружия не удалось — оператор и монтажер знают свое дело — все так замазано, что ни черта не разобрать. Зато русская пехота, как водится в кино, вместо Крнка и Берданов ходит с винтовками Мосина, что, впрочем, не бросается в глаза.

Куценко-бей, сыгравший настоящего нинзя (Плевну оборонял, за линию фронта в диверсионные рейды ходил, даже набросился на русского генерала прямо в штабе), при строевой форме ходит с бельгийской кавалерийской саблей. (Рис. 16а-б).

Рис. 16.

Анвара эфенди в виде интенданта Перепелкина подбросили лично генералу Соболеву (Скобелеву). И он, хоть и полный разгвоздяй по фильму, но человек военный — всю жизнь в армии, должен был немедленно брать интенданта за задницу. За полное незнание униформы противника и полный же кретинизм. (Рис. 17).

Рис. 17. Странная форма интенданта.

Обратите внимание на аксельбант, никак не положенный интенданту, ведь он не из гвардии. Воротник должен быть со скошенными краями. а не скругленными.  Петлицы должны быть шитыми, а не галунными. Зеленая выпушка по краю ворота отсутствует. Красный просвет на погонах имеется, а темнозеленой выпушки — нет.

Во что одеты вольноопределяющиеся… (Рис. 18).

Рис 18. Вольнопер Петенька.

Пехотный погон должен быть с бело-черно-желтой окантовкой. Все-таки, польноопределяющийся — не простой солдат. Кстати, фельдфебель обращается к ним уж как-то совсем не по уставу: «Вольноопределяющийся Лунц!» Тогда как положено: «Господин вольноопределяющийся». Видимо, фельдфебель не любил гомосексуалистов (ведь лунц из этих, да-да!).

Сцена обыска палатки пропавшего контрразведчика Казанзаки происходит при факелах. При факелах в 1877 году! Не 1377, а 1877! (Рис. 19).

Рис. 19.

Это, видимо, для накала пожарной бдительности.

Сцена побудки вызвала у меня приступ дикого хохота. Выползают из палаток солдаты в исподнем. Выползает одинокий пехотинец в пехотной же форме. В руках у него труба, видимо, уведенная по большой пьянке у полковых музыкантов. И он принимается отчаянно дудеть кавалерийскую атаку! И на все это смотрят офицеры. Наверное, так охренели от борзоты личного состава, что даже не прописали козлу в ухо. А стоило бы и — на гауптвахту. Побудка производилась штатными музыкантами полка, всем оркестром. В специальной униформе. А тут… эхххх…

Граф Зуров является в пресс-клуб. Кстати, напялив солдатский кушак. И что он отмочил? он проходит мимо генерала (!), как мимо мебели! Повернулся жопой и принялся представляться всем подряд, а на Соболева (Скобелева) ноль внимания. После этого генерал хвалит его лихим молодцом и приглашает служить. Это вместо порядочного пистона от земли до неба и губы на всю жизнь. (Рис. 20).

Рис. 20. Генерал Скобелев грустно смотрит в задницу охамевшему Зурову.

Можно сей список длить и длить, но устал — больше не могу.

Отсюда вопрос: какого же черта(!) нельзя сделать все по уму, при том, что лишних денег не потребуется. Вот те же самые денежки и правильная реконструкция! Неужто сложно? Почему так наплевать на историю? А на нее именно наплевать. Неужто формула «пипл схавает» так здорово завладела мозгами?

Фильм ИСТОРИЧЕСКИЙ! И, вроде как, патриотический. Что показали вместо этого? Дикую кашу в форме красивой картинки. Например, взятие Никополя вперед Плевны подают как катастрофу. Тогда как штурм Плевны до падения Никополя в реальной истории был попросту невозможен. Насчет материальной культуры  — смотрите выше.

Ради чего это все?

В заключение хочу сказать несколько вещей. Во-первых, нож кукри не метают — это очень неудобно. Во-вторых, кукри, воткнутое в лобную кость на сантиметр, не сможет убить даже пассивного гомосека! (Рис 21).

Рис. 21. Ликвидация вольноопределяющегося гомосека.

Увидел тут  — www.rokf.ru/oddities/3172.html статью «145 ляпов фильма «Турецкий гамбит»»
НЕ СОГЛАСЕН! Считаю, что тут шла охота за количеством ляпов, и кое в чем охотники переборщили. Поэтому покритикую слегка охотников. Срублю несколько ляпов)))

Не буду приводить все ляпы, только те, где у меня есть мнение, отличное от других. Сначала цитата, потом я ее обыгрываю. Итак, мои несогласия —

№1

«1. Самое начало фильма. …. Сцена, где турецкие пули срезают шапки подсолнухов, смотрицца впечатляюще. Проблемка в том, что для того, чтобы обеспечить подобную плотность огня, нужно либо не 12–15 турок, тусующихся на заднем плане, либо дать им автоматы. НЕ БЫВАЕТ.»

Охотник за ляпами забыл дать допуск на элемент случайности – вполне могла толпа злых турок пальнуть кучно, тем более что цель одна. А вот то, что Фандорин спасает семью с телегой, ломанувшись с воплем в другую сторону, и это при том, что девочка с серпом на телеге явно выше уровня  шапки Фандорина – уже смешно, турки вполне могли взять курс на видимый из зарослей высокий объект. Хотя зритель понимает, что якобы в зарослях турки ориентируются на слух, иначе режиссер им деньги не заплатит)))

№2

«18. Скобелеву Соболеву на 1877 год было 34 года. Персонаж Балуева выглядит по меньшей мере на 40. ИСТ.ЛЯП.»

Есть люди в 40 лет выглядят как в 60, а есть наоборот. Зачем такой ничтожной субъективной придиркой оскорблять? НЕ СОГЛАСЕН

К тому же в прошлые времена люди выглядели более старше и быстрее взрослели и мужали, что-ли. Тем более повоюй столько – там на 80 лет начнешь выглядеть

№3

«49. На скаку из револьвера в лесу попасть в человека практически нереально. Тем более – хрупкой барышне. Выстрел же Вари выбивает фальшивого Анвара из седла. НЕ БЫВАЕТ.»

Здесь аргументирую как в п.1 – в жизни всегда есть место случайности.

№4

«69. Особенно впечатлил летящий снаряд. Питер Джексон. Властелин Колец. Возвращение Короля. Осада Минас-Тирита. Камень из катапульты летит в орков. Рулез»

И ЭТО поставлено в киноляп!!! А на  нормальном языке описать свое возмущение не судьба? Выпилить из ряда ляпов навечно!

№5

«116. Мега-стрелок Перепелкин почему-то попадает стоящему во дворе Соболеву в руку, хотя остальные патроны расходует вполне летально для героев фильма. Доброта необыкновенная! НЕ БЫВАЕТ.»

А вот тут охотники за ляпами противоречат самим себе. По книге, да и по фильму, Соболева надо предъявить живым для полноценной провокации. Поэтому снайпер Перепелкин попадает именно  туда, куда надо. ЭТО НЕ ЛЯП

№6

«118. Варя бьет Анвара-Перепелкина по голове золотым слитком. Вероятно, культуристка или джЫдайка. Показанные в фильме слитки более всего походят на классические золотые линготы (стандартизированные слитки) весом около 12,5 кг. Попробуйте замахнуться 12-килограммовым слитком – вывих плеча гарантирован. НЕ БЫВАЕТ.»

Не бывает – это у интернет-задохлика. Русская баба в горящую избу войдет и там коня на скаку остановит))) 12 кг – это не такой уж вес, тем более слиток небольшой и его Варя поднимает двумя руками. А учитывая, что Анвар ее злобно пнул перед этим, обида удесятерила ее силы)))

Так что купите себе гантели, гражданин охотник за ляпами)))

Но!

Один ляп все таки пропущен. Когда Фандорин набредает в пещере на гомосеков (что это вообще за херня? Откуда они взялись? Что курил Акунин, он же Григорий Чхартишвили? Или он не смог удержаться от своей любимой темы? Ахтунг, короче), одного пидара глушит Анвар метким запуском мини-кхукри. Так вот – это фантастика.

Кхукри не относится к метальным ножам. Специальные метательные ножи – с тяжелым лезвием и сила их действия не зависела от частоты вращений. Метательные предметы малого веса и размера – те же  сюрикены нидзя – нужны были для отвлечения внимания, чтобы нидзя мог исчезнуть без повреждений, не принимая боя.

При метании ножей надо гарантировать попадание. Если ножик вращается, как лопасти детского вертолета, вероятность втыкания – 50 на 50. А еще надо попасть в цель!

Ножик Анвара втыкается в лобную кость – это самая толстая кость в черепе. Толщина достигает в среднем 0,8 мм. Даже если допустить, что нож воткнулся в лоб, то он наверняка застрял бы в черепе и уж точно никого не убил бы. Я метал ради интереса обычный складник – он от силы на 1 сантиметр в дерево входил. Так что это фантастика!

Итого — 6 ляпов срубил, один добавил

читать дальше

Энто модно. Сцена, где турецкие пули срезают шапки подсолнухов, смотрицца

впечатляюще. Проблемка в том, что для того, чтобы обеспечить подобную

плотность огня, нужно либо не 12-15 турок, тусующихся на заднем плане, либо

дать им автоматы. НЕ БЫВАЕТ.

2. Фандорин — сербский доброволец. Шайкач (сербский головной убор) у него

абсолютно фантазийный, не похожий на настоящий. Ко всему прочему, он,

похоже, прибит к его голове — пока Фандорин трясется под каретой

Анвара-эфенди, шайкач даже не сбился. Ну и, для полноты картины, стоит

отметить, что у Фандорина некие шаровары с кожаными (?) крагами и непонятные

туфли. Сербские солдаты в этот период носили опанки (башмаки с обмотками)

либо сапоги. ИСТ.ЛЯП + НЕ БЫВАЕТ.

3. Турки кидают вслед убегающему Фандорину два взрывпакета или динамитных

шашки из фильма <Пес Барбос или необыкновенный кросс>. Воронка размером 2 на

2 метра заставляет задумацца о взрывной силе. Учитывая то, шо Фандорин

падает в эту воронку — он скрытый МакЛауд. Нормальный человек после такого

взрыва всяко не выживет. ИСТ.ЛЯП + НЕ БЫВАЕТ.

4. Фандорин вооружен <Винчестером> образца 1894 года, что вызывает только

недоумение. Еще большее недоумение вызывает то, как он перезаряжает карабин

в стиле Шварценеггера из <Правдивой лжи>. ИСТ.ЛЯП. + НЕ БЫВАЕТ.

5. Анвар-эфенди стреляет в русского офицера на мосту. При выстреле в лоб

пуля не просто пробивает череп насквозь, а выбивает кусок затылочной кости.

Входное отверстие тоже существенно больше. Все гораздо некрасивее. Можете

проконсультироваться у экспертов-криминалистов. Вообще по фильму черепа у

всех героев крайне крепкие и устойчивые к револьверным пулям. НЕ БЫВАЕТ.

6. Анвар стреляет из характерного револьвера <Веблей>, появившегося лет

через 10 после русско-турецкой войны. Не могли найти <Кольт> или

<Смит-Вессон>? ИСТ.ЛЯП.

7. Вообще <эфенди> — это почетная приставка к имени, обозначавшая в

Османской империи ранг носителя — аналогично обращению <Ваше

превосходительство> и т.п. в Российской империи. <Эфенди> давался чинам,

соответствовавшим чинам до поручика включительно (по гражданскому

ведомству — до титулярного советника) в России. По книге Анвар занимает

довольно высокий пост — главы тайной полиции, т.е. генеральскую должность.

Так что — уже по должности он — Анвар-паша. ОШИБКА АВТОРА.

8. Очки Анвара — без комментсов. Дракула отдыхает. Оправ таких на тот период

не было. Тем более, явно алюминиевых. Палюбому. Синие стекла — да, были.

ИСТ.ЛЯП.

9. Осман-паша никогда не был фельдмаршалом, т.е. сердар-экремом. Он носил

звание мушира, что соответствовало <полному> генералу

(генералу-от-инфантерии, -от-кавалерии и т.п.) в России. При капитуляции

союзными (русскими и румынскими) войсками ему были оказаны фельдмаршальские

почести в знак уважения. ИСТ.ЛЯП.

10. У Исмаил-бея узлы на рукавах выложены двумя шнурами. В турецкой армии

это — знаки различия ферика, т.е. генерал-лейтенанта. Миралай (полковник)

носил мундир с прямыми обшлагами с клапанами, на которые нашивались три

продольных узких галуна и два — по диагонали. ИСТ.ЛЯП.

11. Варя Суворова маскируецца под мальчика. Не сильно умно, так как

смазливый мальчик в Турции (даже Европейской) того времени был не менее, а

то и более востребован, чем европейская барышня. До появления Фандорина она

всяко бы не дотянула. ОШИБКА АВТОРА.

12. Мул Фандорина, становящийся скакуном a la осел из Шрека-2. КИНОЛЯП.

13. Капитан Перепелкин представляется интендантом. Уже поэтому его можно

арестовывать, как шпиона — аксельбант интенданту не положен. Чины Главного

Интендантского управления носили подобный мундир, но воротник был скошенный,

а не закругленный, петлицы — шитые, а не галунные. Кроме того, по краю

воротника имелся шитой борт. Воротник, к прочему, имел темно-зеленую

выпушку. Погоны — серебряного галуна с красным просветом и темно-зеленой

выпушкой. Ну и, до кучи, с декабря 1873 интенданты щеголяли в кожаных

касках, а кепи было отменено. В походе интендант мог носить фуражку, ну а

тот экстремал, который сохранил свое кепи, на алом с темно-зелеными

выпушками околыше имел серебряный с кранным просветом галун. Так что форма

Перепелкина — весьма странный гибрид. ИСТ.ЛЯП.

14. Повязки военных корреспондентов близки к истине. Тем не менее, реально

были установлены (аккурат в 1877 году) бело-сине-красные повязки с черным

двуглавым орлом и буквами В. К. справа и слева соответственно — а не с

желтым орлом и нечитаемой надписью по кругу. ИСТ.ЛЯП.

15. То, во что одеты корреспонденты — супер-эклектика. Тут и костюмы,

ставшие модными во второй половине 1880х, и в начале 20 века, и в 1910х

годах. И ни одного аутентичного эпохе. Костюм д’Эвре вообще соответствует

эпохе Англо-Бурской войны. ИСТ.ЛЯП.

16. Перчатки, в которых изначально показан Анвар, в сцене спасения Вари и

Фандорина показаны у д’Эвре. Что неудивительно, так как д’Эвре — по книге —

и есть Анвар. Вообще перчатки эти удивительные. Судя по фильму, их

существовало как минимум четыре пары — у д’Эвре, у Перепелкина Анвара, у

МакЛафлина и у фальшивого Анвара из Плевны. Однако, партия! Кстати,

Перепелкина можно было вычислить и по перчаткам — они не форменные, а

гражданской одежды он носить не мог. КИНОЛЯП.

17. <Казаки>, сопровождающие Соболева. Форма их практически идеально

соответствует форме Терского дивизиона Терско-Горского конно-иррегулярного

полка. Свиты Его Величества генерал-майор Скобелев Соболев, оказавшийся в

начале войны не у дел, на описываемый момент (конец июня — начало июля)

состоял в штабе Сводной Кавказской казачьей дивизии, которой командовал его

отец — Дмитрий Иванович Скобелев и командовал второй бригадой. Дивизия

состояла из 2-го Кубанского казачьего, 30-го Донского казачьего,

Владикавказского конно-иррегулярного, Терско-Горского конно-иррегулярного

(Терский и Осетинский дивизионы) полков и 1-й Донской казачьей батареи.

Проблема в том, что конно-иррегулярные полки состояли из кавказских горцев и

казаков славян там не было, за исключением разве что офицеров. Так, бригада,

которой командовал Скобелев, практически полностью состояла из осетин.

Обмундирование, как я уже сказал, соответствует Терскому дивизиону —

единственно, черкеска обшивалась голубым шнуром, а у офицеров — серебряным.

Бешмет — обшит черной с голубой и серебряной нитью тесьмой. У комсостава —

галун. Пик не было. ИСТ.ЛЯП.

18. Скобелеву Соболеву на 1877 год было 34 года. Персонаж Балуева выглядит

по меньшей мере на 40. ИСТ.ЛЯП.

19. У Казанзаки на груди — медаль на Станиславовской ленте (красная, с

двойными белыми каемками). Это серебряная медаль <За усердие>. Награждали ею

нижних чинов, крестьян, мелких чиновников. Подполковник с такой медалью —

нонсенс. НЕ БЫВАЕТ + ИСТ.ЛЯП.

20. Казанзаки допрашивает Варю с интонациями НКВДшника. Типаж брался явно из

совеццких легенд про СТРАШНОЕ Третье Отделение. Таких персонажей не было,

тем более — в чине подполковника. НЕ БЫВАЕТ.