Фильм лорен все мы совершаем ошибки

Эзра (Джона Хилл), как типичный представитель поколения миллениалов, ненавидит свою работу и ведет подкаст о культуре. Однажды он случайно запрыгивает в машину Амиры (Лорен Лондон), принимая ее за таксистку из Uber. Путаница послужила началу романа, и уже спустя полгода Эзра решает сделать возлюбленной предложение. Перед торжеством герои знакомятся с родителями друг друга, но семьи героев принадлежат к двум совершенно разным мирам. Ведь Амира — темнокожая дочь мусульман, а Эзра — еврей. 

Эдди Мерфи в роли Акбара на кадре из фильма «Что за люди»

«Что за люди» — первый полнометражный фильм Кеньи Берриса. Режиссер написал сценарий в соавторстве с Джоной Хиллом. Сюжет картины отсылает к оскароносной драмеди Стэнли Крамера «Угадай, кто придет к обеду?», которая тоже исследовала культурные различия. Если фильм 1967 года вращается вокруг знакомства темнокожего парня с белыми родителями невесты, то комедия 2023-го переворачивает шаблон: теперь белому парню необходимо вписаться в консервативную семью темнокожей девушки. Обновление формулы на первый взгляд должно было освежить историю, но, к сожалению, пазлы не сходятся, критика общества оказывается бесхребетной, а шутки теряют запал уже к середине хронометража.

Эдди Мерфи в роли Акбара на кадре из фильма «Что за люди»

«Что за люди» развивается на территории ромкома: первая встреча и хеппи-энд для возлюбленных — штрихи предсказуемого жанра. Но по какой-то причине Беррис и Хилл уделяют крайне мало внимания отношениям Эзры и Амиры. С помощью быстрой монтажной склейки авторы перемещают зрителей в пекло конфликта с родителями. Прием довольно понятный, но на протяжении двух часов мы едва ли успеваем прикипеть к паре, а что самое главное, понять их как тандем. Уже на этапе подготовки к свадьбе у влюбленных начинаются проблемы: Амира принимает решения, не посоветовавшись с партнером, а Эзра не понимает желание девушки угодить родителям. Быть может, если бы создатели показали попытки героев услышать друг друга и найти точки соприкосновения, история могла бы получиться более цельной. 

Справедливости ради, у режиссера другая цель — проиллюстрировать пропасть между поколениями и силу предубеждений, которая может стать причиной краха отношений. Вероятно, даже спустя столетия уроки «Ромео и Джульетты» ничему не научили человечество. Фильм переполнен набором юмористических отрывков, где отец Амиры (Эдди Мерфи) испытывает на прочность зятя, а мать Эзры (Джулия Луи-Дрейфус) относится к невестке как к диковинке. Все это может вызвать не столько смех, сколько неловкость. В особенности напряженные споры о том, чьи страдания были мучительнее — темнокожего населения в период рабства или евреев во времена холокоста. 

Джона Хилл в роли Эзры на кадре из фильма «Что за люди»

Впрочем, романтическую комедию есть за что похвалить. Беррис неплохо изображает, насколько воспитание и авторитет родителей могут давить на человека. Другой вопрос, что режиссер отказывается демонстрировать решение проблемы. Как в итоге закрыть глаза на различия культур и менталитета? И как нащупать необходимые компромиссы? Взрослые с массой принципов и стереотипов по щелчку пальцев преображаются ради детей. Обнадеживающая, но быстрая развязка делает финал размытым и нереалистичным. 

«Что за люди» — кино, которое таит в себе тонну вопросов, но не дает внятного ответа ни на один из них. Острая сатира о предрассудках, романтическая связь противоположностей, история о расовой дискриминации, комедия об отцах и детях —в фильме возникают все пассажи, чтобы поочередно затмить друг друга. Несмотря на талантливый актерский состав и съемочную команду, картине едва ли удается жонглировать всеми выявленными темами. Многочисленные беседы и абсурдные ситуации должны были привести к простой истине: все мы просто люди. Но к этому выводу зрителю придется прийти без помощи фильма. 

Актрисе прочат «Оскара» за фильм, который ее сын Эдуардо Понти снял для Netflix.

На Netflix премьера экранизации романа Ромена Гари «Вся жизнь впереди» от Эдуардо Понти. Прежде всего она примечательна тем, что это первая за десять лет роль Софи Лорен. Великая актриса снялась у своего сына, уже работавшего с матерью в драме «Только между нами» и короткометражке «Человеческом голосе». Рассказываем, что вышло из истории про дружбу юного африканского сироты и старой узницы Освенцима.

В итальянском портовом городе Бари живет 14-летний Момо, потомок мигрантов из конголезских мусульман. Его мать погибла при страшных обстоятельствах, о которых нам намекнут ближе к концу фильма. С тех пор у Момо бывает видение: добрая львица является к нему и ласково лижет лицо. Единственный человек, которому не безразличен Момо, — психиатр, доктор Коэн. Муниципалитет назначил его опекуном мальчика, но вскоре врачу по не совсем ясным обстоятельствам придется пристраивать сироту в другие руки.

Новой воспитательницей Момо станет пациентка Коэна, мадам Роза. Бывшая проститутка, которая вышла на пенсию и устроила у себя в квартире своеобразный «приют» для детей секс-работниц. Надо сказать, кроме Момо, Роза опекает всего двух мальчиков. Это Бабу, сын транссексуалки Лолы, и еврей Моше, чья мать дает о себе знать, лишь посылая деньги.

Разумеется, подросток Момо, мечтающий о крутой криминальной карьере, не сразу уживается с резкой саркастичной «маман». Но со временем та становится его другом и наставником в жизни. Как и другие: мусульманин-лавочник, к которому Роза устроила его работать. Та же Лола — прежде чем стать проституткой, была профессиональным боксером-мужчиной. Или мелкий мафиози-наркоторговец, у которого Момо пытается учиться плохому.

Еще девочкой мадам Роза пережила заключение в Освенциме. Момо ничего не слышал про холокост, но знает, что такое быть преследуемым. Он навещает «убежище» Розы в подвале и проникается ее историей. А когда у женщины прогрессирует деменция, и ей кажется, что фашисты возвратились за ней, Момо решается помочь Розе радикальным образом.

Фильм уже собрал восторженные отзывы критики за рубежом. Прежде всего они вращаются вокруг игры Лорен, чье присутствие в кадре за годы нисколько не потеряло в воздействии. Она, как и следует итальянке, еще темпераментна в свои 86, ее глаза так же загадочны. Правда, может быть, мы не первый раз видим этот образ всепрощающей старухи, «грешницы» с золотым сердцем. Но это и нужно в подобной поучительной истории — узнаваемость архетипа.

Ну а другая безусловная удача — юный Ибрахима Гейе в роли «львенка» Момо. Как и главная звезда фильма, он может изобразить сложную внутреннюю игру чувств одними глазами. Подобный «отбирающему будущее» загорелому подростку из финального стихотворения Бродского, актер легко крадет целые сцены.

Остальные удачи в фильме вполне стандартны для европейского кино. Взрослые и дети играют неплохо. Камера постоянно показывает залитый солнцем мир сверху, напоминая о взгляде Бога. Это же нестерпимое итальянское солнце в большинстве сцен настойчиво пробивается сквозь загороди и занавеси, освещая неприглядные закоулки и квартирки итальянских трущоб. Более полувека назад Лорен прославили фильмы неореалиста Витторио де Сикка. У режиссера нового фильма, хоть и сына продюсера де Сикка Карло Понти, неореализму есть только «дань уважения». Это скорее похоже на итальянское кино 1990-х, а по духу — на старый роман воспитания о сиротке от эпигона Диккенса.

«Вся жизнь впереди» в самом деле почти что детское кино «для всей семьи». Хотя Момо торгует наркотой, сам он, конечно, ничего не употребляет и даже не курит сигареты. Его хулиганство — что-то вроде шалостей Пиноккио. Нагрубить «фее» или растрепать книжку «папы Карло». То же касается декларированного сложного характера мадам Розы. Слишком быстро ее расистские комментарии в сторону Момо сменяются — за час — безоговорочным признанием и любовью.

Ромен Гари написал свой роман (под псевдонимом Эмиль Ажар) в 1975-м и получил за него Гонкуровскую премию. Через два года вышла первая экранизация книги от франко-израильтянина Моше Мизрахи. Картина получила «Оскара» как лучший иностранный фильм. Мадам Розу играла Симона Синьоре — это была одна из последних заметных ролей знаменитой француженки. Синьоре было тогда немного за пятьдесят, и она не так напоминала добрую бабушку. И хотя фильм нельзя назвать слишком зрелищным, в нем лучше чувствовалось впечатление, которое на публику произвела книга.

Может быть, дело в сложности сюжета. Чего стоит появление отца Момо, вора и убийцы, падающего с сердечным приступом при известии, что его сын «стал евреем». Или в героях. Проститутки, транссексуалы, малолетние преступники и мигранты в тогдашней Европе выглядели персонажами Фассбиндера. Теперь — это почти набор клише для книжки-раскраски с поучительным сюжетом. Потому и закономерно появление фильма в потоковом ряду Netflix.

Многое в творчестве Гари выросло из его сложных отношений с матерью, польской актрисой, одержимой маниакальной любовью к сыну. Об этом его самый знаменитый роман «Обещание на рассвете» (недавно экранизированный с Шарлоттой Генсбур), да и отчасти «Вся жизнь впереди». Пусть и не претендуя на «Оскара», Понти явно тоже посвящает фильм своей матери. У него не хватило духу показать Софи Лорен в кадре на смертном одре. Поэтому фильм можно смотреть без страха, умиляться в нужных местах и радоваться, что некоторые великие пока еще живы.

Фильм уже доступен на Netflix. 

Смоленск — один из древнейших городов России, место великих исторических событий. Но от других городов средней полосы его отличает другое. Именно здесь обитают настоящие вампиры! Живут они давно, тихо, по закону и ничем от обычных горожан не отличаются: так же работают, ездят на общественном транспорте, ругают ЖЭК и людей не убивают. Правда, попивают человеческую кровь и порой используют на них свои способности. Но мирное сосуществование с людьми оказывается под угрозой после того, как полиция находит в роще обескровленные тела. В город приезжает столичный следователь, чтобы разобраться в этом загадочном преступлении, а в дом к нечисти заявляются незваные гости.

Хранители во главе с суровой Ириной Витальевной (Татьяна Догилева) из поколения в поколение ревностно следят за соблюдением древнего договора с вампирами и скрывают правду об их существовании. Подозрения Хранителей падают на местных вурдалаков, которым за нарушение закона грозит казнь. Глава вампирской «ячейки общества» — дед Слава (Юрий Стоянов), он же Святослав Вернидубович, оказывается зажат со всех сторон. Официальное следствие подбирается к его семье всё ближе, и клыкастые собратья рискуют быть раскрытыми перед людьми. Героям предстоит сплотиться перед лицом опасности, позабыть старые обиды и самим найти настоящего убийцу.

Вечная жизнь не гарантирует жизнь спокойную. Разобравшись с грузом прежних проблем, вампиры, вынужденные отчитываться о каждом шаге перед новым главным Хранителем, готовятся к еще более серьезным вызовам и неожиданным знакомствам. Смоленск в это время года привлекает слишком много гостей… Не связано ли всё это с загадочным преступлением, на этот раз в Подмосковье, расследовать которое берутся Аннушка и ее давний знакомый из Москвы? 2 сезон сериала «Вампиры средней полосы» можно смотреть онлайн эксклюзивно на START.

Сразу хочу сказать, мне сериал очень понравился, и он действительно нафарширован многими свежими и оригинальными вещами, но! Есть тупые моменты, которые меня возмутили:

1 ошибка:

На Вороньем Балу, когда на всех вылили «Кэри кровь», началась паника и Уэнсдей с кем-то столкнулась, после чего у нее случилось видение. Она сразу побежала спасать Юджина, что в принципе логично, но, потом почему-то не стала даже анализировать, с кем конкретно она столкнулась! Как так? Уэнсдей — человек-анализ, а тут просто забила на это. Мы с супругом, когда смотрели эту сцену, тупо поставили стоп-кадр и уже тогда увидели, что она столкнулась с Тайлером. Печально. По сути, в середине сериала мы уже знали кто монстр, а Уэнсдей нет.

2 ошибка:

Когда все собрались в ангаре Ксавье, чтобы пытать Тайлера, почему-то никому в голову не пришло, что среди них же находились сирены. Та же Бьянка просто могла шепнуть Тайлеру в лицо: «Превратись в хайда». Та-да-даам. И вот он перед ними в полный рост пыхтит и орет. Этого же они и добивались. Но, вместо этого почему-то пошел электрошокер и прочие бредовые штуки.

3 ошибка:

Финальная битва – это вообще косяк на косяке.

-Почему все студенты, как псы позорные побежали из Академии, а не наоборот начали сражаться? (в «Хогвартсе» все стояли до последнего). Причем, Меховые могли оборотиться – и это уже огромная помощь мелкой Уэнсдей, Сирены – заговорить Крэкстоуна и рыжуху отвалить от всех, а Горгоны в принципе одним видом способны превратить всех в камень. Ну ладно, Горгон еще можно понять, потому что, если бы они это сделали, попали бы под раздачу и невинные люди. Но, Сирены то? Why? Вы все сильные фантастические твари, но сбегаете?

-Почему Крэкстоун начал драться с Уэнсдей на мечах, хотя у него был волшебный посох? Зачем он посох использовал как меч? Это так глупо) То же самое, если бы Воландеморт начал бы с Гарри фехтовать на палочках.

Ну и в принципе непонятно, откуда у него этот посох. Этого совсем не объяснили. Да, его, воскресили, но посох то тут причем? Возможно, все дело в кольце, которое отвалилось на землю, когда пилигрим сдох, но всё же внятных разъяснений нам не дали.

-Здесь же, Бьянка, прибежав на помощь Уэнсдей на главную площадь, почему-то начала использовать меч, а не свои навыки. Нашепчи ты ему в лицо, чтоб он умер, или еще чего полегче. Ну нет же, нужно геройствовать.

В итоге эти моменты немного подпортили впечатление, но все же, буду ждать 2 сезона.
А если, у вас есть ответы на эти ошибки, и я что-то пропустила – вэлком в комменты)